迷人的收藏
????作者：李全偉 ????收藏之美，在于歷史價值與藝術價值的統一 ????“我覺得藝術品都是｀鴉片＇，很上癮，只不過，它是正面導向，能給自己的工作和生活帶來強勁動力。”營銷策劃機構─葉茂中公司的董事長葉茂中從十幾年前就開始收藏，工作掙的錢大多數買了藝術品。到過其上海新公司的客人參觀后說，這根本不像廣告公司，簡直是藝術館。至今，他已收藏了近代名家作品和當代油畫、雕塑、版畫三千多件。現在的葉茂中最離不開的是藝術品，連出差也要攜帶一兩件小藝術品，時時欣賞。
 ????就在前幾年，喜歡收藏的企業家并不多。葉茂中的公司服務的客戶都是企業家，他經常建議他們買幾件近現代中國畫大師齊白石、徐悲鴻等人的作品，得到的答復是：“看不懂，沒時間。”但是如今，越來越多的企業家開始對收藏入迷。2004 年，徐悲鴻所畫的一幅馬的價位只有 50 萬到 100 萬元，中國現代美術教育奠基人徐悲鴻的“一匹馬”（真跡），存世量很有限，還沒有工業化生產的一輛寶馬轎車值錢，葉茂中問一位企業家：這種現象合理嗎？此番感想打動了那位企業家。于是，他一下子買了好幾幅。到了 2007 年，這些畫每幅都增值到了 200 多萬元，甚至更多。這位企業家買回藏品并把它們掛在辦公室，結果所有到過辦公室的客人都覺得，這間辦公室很有品位。也正因為掛在辦公室，他沒事喜歡端詳一番，結果越看越喜歡，最后他跟葉茂中說，好像聽到了馬蹄的聲音。葉茂中覺得，這位企業家的收藏水平到了一定的境界，于是跟他開玩笑：“這些藏品都升值了，我幫你賣掉一些吧？”但得到的回答是：“它們都成了我的寶貝，一件都舍不得賣。” ????與許多在商海沉浮、心無旁騖的企業家不同，康富－英格爾投資控股有限公司董事長趙平的收藏經歷已有 10 多年。他從收藏名人信札開始，逐步涉及古籍善本、家具、油畫等幾類。趙平的公司成立于 1999 年，旗下有四家獨資、合資子公司。他喜歡收藏，跟他一向對歷史感興趣有關。最早收藏名人信札，既是希望據此掌握歷史知識，也是一種學習的過程。比如，他通過看國學大師陳寅恪、王國維的信札，了解他們和同時代一些學人的心路歷程，洞悉當時社會的現狀，從而豐富自己的歷史知識。 ????葉茂中和趙平迷戀收藏，是出于喜歡，而有些企業家收藏，則是為了投資升值。這無可厚非。就像那位收藏徐悲鴻作品的企業家一樣，因為收藏，心態發生變化，最終入迷。更重要的是，在收藏過程中，企業家的思想和認識水平得到提高，有所感悟，有所收獲。 ????“收藏是人類生活最溫暖的港灣。”葉茂中覺得，藝術品對心情的調節作用很明顯。企業家工作壓力過大，情緒會不穩定，更需要減壓之道。葉茂中從事的策劃是一種服務業，他覺得很辛苦，很累人。每手一個新項目，都要從頭開始，有時候情緒很糟糕，但一旦回到掛有作品的屋子里，看一看自己心愛的藏品，算一算這些藝術品有上百年甚至更長時間的歷史，就會覺得沒有過不去的坎兒，心情馬上平靜下來，壓力也得到減緩。他還體會到，擁有藝術品，會讓人產生很強的幸福感。他的床前掛了一件齊白石的《雨后煙云》，已經掛了兩年。每次欣賞，都覺得如臨仙境，很幸福。從淺層次看，這些藝術品是視覺享受；從深層次看，它們是對心靈的凈化。 ????任何一件藝術品，都會體現出多樣性和無限的可能性，使藏家產生想象力和創造力。人處在這種比較積極的心態下，事業會更有激情，更睿智。這種情緒對企業家的影響更大。企業經營上升到一定的高度，管理工作會成為一種藝術，充滿了美好和和諧。這種美跟藝術品的美其實是相通的，雖然美的形式不一樣，但內涵相同。 ????當下，可供企業家選擇收藏的藝術品種類較多。如何選擇？除考慮升值因素外，最主要的還在于自己的喜歡。喜歡，是企業家進入收藏大門的敲門磚。趙平比較喜歡家具，有時候盯一件家具就是大半天。葉茂中也曾經連續 9 個小時關注一幅畫。在參觀埃及的博物館時，趙平發現，里面保存有公元前 13 世紀埃及 18 王朝時的床和座椅，工藝非常復雜，制作十分精致。他看完后很震驚，再看現代歐式家具的設計風格和理念，基本繼承了古埃及的風格，并有所發展。由此，趙平開始關注中國的明清家具。他認為，中國每個朝代的家具都打上了當時的烙印，包括人們的審美情趣和文化底蘊。明式家具非常簡約，清式家具則比較繁復。1996 年，他通過拍賣會收藏了一件清代的紫檀大畫案。當時，人們對宮廷家具沒有太多的研究，因為人們認為，凡是宮廷的家具都在故宮和頤和園里保存，民間幾乎沒有。但經考證，這件大畫案屬于當時圓明園的陳設。因為，圓明園的家具設計風格跟中式家具有很大不同，吸收了歐洲的設計思想，主要原因是，參與其樣式設計的人當中，還有郎世寧、蔣友仁、王致誠三位西洋傳教士，他們把當時歐洲的巴洛克風格帶入了圓明園建筑和陳設的設計。 ????現在，一些藏家更喜歡收藏瓷器。2005 年 7 月，一件元青花鬼谷下山圖罐在倫敦拍賣時曾以 2.6 億元人民幣成交，為中國藝術品拍賣的第一高價；還有一件乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶，在 2006 年北京嘉德拍得 5,280 萬元人民幣。這種情況跟清末民初的收藏熱有些不同，當時的古籍善本圖書、經卷、書法、字畫等也是熱點，對濃艷瓷器的收藏沒有今天的熱度。其實，如果關注文化知識的傳承，歷史價值比較大的還是古籍善本圖書、經卷、字畫。 ????至于什么樣的藝術品價值大，既與藏家的眼力有關，也跟“喜歡”相關，只不過這種“喜歡”的對象不是收藏家，而是創作者。一般來說，一件藏品的歷史價值和藝術價值高度統一時，其價值較高。藏家要做出正確判斷，關鍵是了解創作者及當時社會的情況。人們公認，北魏時期的佛像藝術價值極高，近現代沒有比得上的，這并不是后代工匠的工藝水平變差了，關鍵是北魏時期的工匠普遍信佛，在創造過程中加入了自己的心血，而后代工匠生產作品是為了贏利，當然作品的效果就差別很大。瓷器也一樣，為什么官窯比民窯的價值大很多，也跟工匠的藝術造詣和心態有關。有一次，葉茂中跟著名畫家趙準旺吃飯，后者談到，吳冠中大師最厲害的是，每一張畫都不一樣，每張畫都投入了感情，與那些像熟練工那樣在制造卻不投入感情的畫作不在一個層次。當然，收藏吳冠中的畫價值就更高。 ????藝術家的作品，差別也很大。名家啟功的字畫深受一些收藏者的喜愛。啟功一開始學畫時，先讓同族長輩溥心畬（也是書畫名家）看他的畫作。但溥心畬并不看畫，而是告訴啟功，要先學好詩詞。他認為，詩和畫的意境是相通的，“詩作好了，畫自然就好了。”后來，啟功認真學習詩詞，打好了字畫的基礎“意境”，這是啟功跟一般畫家的不同之處，也是啟功作品藝術價值高的原因。 ????趙平如今也收藏現代家具，但只收藏田家青一個人的作品。他認為，一件現代家具的價值在于設計師要有很高的藝術造詣。雖然家具設計師很少自己上手，必須通過工匠來完成，但工匠必須充分理解設計師的設計思想，并且通過作品表達出來。為使家具成為藝術品，田家青并不要求自己的木工們多快好省出產品，一年出個十幾件就可以，但他規定木工每天練兩小時的小楷毛筆字，以提高藝術修養，陶冶性情，創造工匠自身的“意境”。可想而知，這種方法創造的作品，跟只為了贏利而趕工制造的產品當然有天淵之別。趙平說，“收藏現代家具，第一看設計，第二看做工。至于選料，倒成了其次。現在，許多人收藏家具，首先問的是什么木料，非紫檀、黃花梨不收，這其實是一種本末倒置。對于一件藝術品來說，材料只是傳達設計思想的載體。” ????“收藏”兩字：收，看眼力；藏，是時間的陰謀。眼力的高低，要看收藏家研究藝術、文化、歷史的造詣，以及研究作者的創造背景、心態的心得，實為一種綜合功力。在這個過程中，收藏家不僅獲得藏品大幅升值帶來的成就感，還能減輕壓力，感悟升華。葉茂中說，除了會“收”外，“藏”就看你的耐心了，不能急急忙忙地買，更不能急急忙忙地賣。不如相伴一生，傳給子孫或者捐給國家，這樣來得幸福。 相關稿件
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