迷人的收藏
????作者:李全偉 ????收藏之美,在于歷史價值與藝術價值的統一 ????“我覺得藝術品都是`鴉片',很上癮,只不過,它是正面導向,能給自己的工作和生活帶來強勁動力。”營銷策劃機構─葉茂中公司的董事長葉茂中從十幾年前就開始收藏,工作掙的錢大多數買了藝術品。到過其上海新公司的客人參觀后說,這根本不像廣告公司,簡直是藝術館。至今,他已收藏了近代名家作品和當代油畫、雕塑、版畫三千多件。現在的葉茂中最離不開的是藝術品,連出差也要攜帶一兩件小藝術品,時時欣賞。
????就在前幾年,喜歡收藏的企業家并不多。葉茂中的公司服務的客戶都是企業家,他經常建議他們買幾件近現代中國畫大師齊白石、徐悲鴻等人的作品,得到的答復是:“看不懂,沒時間。”但是如今,越來越多的企業家開始對收藏入迷。2004 年,徐悲鴻所畫的一幅馬的價位只有 50 萬到 100 萬元,中國現代美術教育奠基人徐悲鴻的“一匹馬”(真跡),存世量很有限,還沒有工業化生產的一輛寶馬轎車值錢,葉茂中問一位企業家:這種現象合理嗎?此番感想打動了那位企業家。于是,他一下子買了好幾幅。到了 2007 年,這些畫每幅都增值到了 200 多萬元,甚至更多。這位企業家買回藏品并把它們掛在辦公室,結果所有到過辦公室的客人都覺得,這間辦公室很有品位。也正因為掛在辦公室,他沒事喜歡端詳一番,結果越看越喜歡,最后他跟葉茂中說,好像聽到了馬蹄的聲音。葉茂中覺得,這位企業家的收藏水平到了一定的境界,于是跟他開玩笑:“這些藏品都升值了,我幫你賣掉一些吧?”但得到的回答是:“它們都成了我的寶貝,一件都舍不得賣。” ????與許多在商海沉浮、心無旁騖的企業家不同,康富-英格爾投資控股有限公司董事長趙平的收藏經歷已有 10 多年。他從收藏名人信札開始,逐步涉及古籍善本、家具、油畫等幾類。趙平的公司成立于 1999 年,旗下有四家獨資、合資子公司。他喜歡收藏,跟他一向對歷史感興趣有關。最早收藏名人信札,既是希望據此掌握歷史知識,也是一種學習的過程。比如,他通過看國學大師陳寅恪、王國維的信札,了解他們和同時代一些學人的心路歷程,洞悉當時社會的現狀,從而豐富自己的歷史知識。 ????葉茂中和趙平迷戀收藏,是出于喜歡,而有些企業家收藏,則是為了投資升值。這無可厚非。就像那位收藏徐悲鴻作品的企業家一樣,因為收藏,心態發生變化,最終入迷。更重要的是,在收藏過程中,企業家的思想和認識水平得到提高,有所感悟,有所收獲。 ????“收藏是人類生活最溫暖的港灣。”葉茂中覺得,藝術品對心情的調節作用很明顯。企業家工作壓力過大,情緒會不穩定,更需要減壓之道。葉茂中從事的策劃是一種服務業,他覺得很辛苦,很累人。每手一個新項目,都要從頭開始,有時候情緒很糟糕,但一旦回到掛有作品的屋子里,看一看自己心愛的藏品,算一算這些藝術品有上百年甚至更長時間的歷史,就會覺得沒有過不去的坎兒,心情馬上平靜下來,壓力也得到減緩。他還體會到,擁有藝術品,會讓人產生很強的幸福感。他的床前掛了一件齊白石的《雨后煙云》,已經掛了兩年。每次欣賞,都覺得如臨仙境,很幸福。從淺層次看,這些藝術品是視覺享受;從深層次看,它們是對心靈的凈化。 ????任何一件藝術品,都會體現出多樣性和無限的可能性,使藏家產生想象力和創造力。人處在這種比較積極的心態下,事業會更有激情,更睿智。這種情緒對企業家的影響更大。企業經營上升到一定的高度,管理工作會成為一種藝術,充滿了美好和和諧。這種美跟藝術品的美其實是相通的,雖然美的形式不一樣,但內涵相同。 ????當下,可供企業家選擇收藏的藝術品種類較多。如何選擇?除考慮升值因素外,最主要的還在于自己的喜歡。喜歡,是企業家進入收藏大門的敲門磚。趙平比較喜歡家具,有時候盯一件家具就是大半天。葉茂中也曾經連續 9 個小時關注一幅畫。在參觀埃及的博物館時,趙平發現,里面保存有公元前 13 世紀埃及 18 王朝時的床和座椅,工藝非常復雜,制作十分精致。他看完后很震驚,再看現代歐式家具的設計風格和理念,基本繼承了古埃及的風格,并有所發展。由此,趙平開始關注中國的明清家具。他認為,中國每個朝代的家具都打上了當時的烙印,包括人們的審美情趣和文化底蘊。明式家具非常簡約,清式家具則比較繁復。1996 年,他通過拍賣會收藏了一件清代的紫檀大畫案。當時,人們對宮廷家具沒有太多的研究,因為人們認為,凡是宮廷的家具都在故宮和頤和園里保存,民間幾乎沒有。但經考證,這件大畫案屬于當時圓明園的陳設。因為,圓明園的家具設計風格跟中式家具有很大不同,吸收了歐洲的設計思想,主要原因是,參與其樣式設計的人當中,還有郎世寧、蔣友仁、王致誠三位西洋傳教士,他們把當時歐洲的巴洛克風格帶入了圓明園建筑和陳設的設計。 ????現在,一些藏家更喜歡收藏瓷器。2005 年 7 月,一件元青花鬼谷下山圖罐在倫敦拍賣時曾以 2.6 億元人民幣成交,為中國藝術品拍賣的第一高價;還有一件乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶,在 2006 年北京嘉德拍得 5,280 萬元人民幣。這種情況跟清末民初的收藏熱有些不同,當時的古籍善本圖書、經卷、書法、字畫等也是熱點,對濃艷瓷器的收藏沒有今天的熱度。其實,如果關注文化知識的傳承,歷史價值比較大的還是古籍善本圖書、經卷、字畫。 ????至于什么樣的藝術品價值大,既與藏家的眼力有關,也跟“喜歡”相關,只不過這種“喜歡”的對象不是收藏家,而是創作者。一般來說,一件藏品的歷史價值和藝術價值高度統一時,其價值較高。藏家要做出正確判斷,關鍵是了解創作者及當時社會的情況。人們公認,北魏時期的佛像藝術價值極高,近現代沒有比得上的,這并不是后代工匠的工藝水平變差了,關鍵是北魏時期的工匠普遍信佛,在創造過程中加入了自己的心血,而后代工匠生產作品是為了贏利,當然作品的效果就差別很大。瓷器也一樣,為什么官窯比民窯的價值大很多,也跟工匠的藝術造詣和心態有關。有一次,葉茂中跟著名畫家趙準旺吃飯,后者談到,吳冠中大師最厲害的是,每一張畫都不一樣,每張畫都投入了感情,與那些像熟練工那樣在制造卻不投入感情的畫作不在一個層次。當然,收藏吳冠中的畫價值就更高。 ????藝術家的作品,差別也很大。名家啟功的字畫深受一些收藏者的喜愛。啟功一開始學畫時,先讓同族長輩溥心畬(也是書畫名家)看他的畫作。但溥心畬并不看畫,而是告訴啟功,要先學好詩詞。他認為,詩和畫的意境是相通的,“詩作好了,畫自然就好了。”后來,啟功認真學習詩詞,打好了字畫的基礎“意境”,這是啟功跟一般畫家的不同之處,也是啟功作品藝術價值高的原因。 ????趙平如今也收藏現代家具,但只收藏田家青一個人的作品。他認為,一件現代家具的價值在于設計師要有很高的藝術造詣。雖然家具設計師很少自己上手,必須通過工匠來完成,但工匠必須充分理解設計師的設計思想,并且通過作品表達出來。為使家具成為藝術品,田家青并不要求自己的木工們多快好省出產品,一年出個十幾件就可以,但他規定木工每天練兩小時的小楷毛筆字,以提高藝術修養,陶冶性情,創造工匠自身的“意境”。可想而知,這種方法創造的作品,跟只為了贏利而趕工制造的產品當然有天淵之別。趙平說,“收藏現代家具,第一看設計,第二看做工。至于選料,倒成了其次。現在,許多人收藏家具,首先問的是什么木料,非紫檀、黃花梨不收,這其實是一種本末倒置。對于一件藝術品來說,材料只是傳達設計思想的載體。” ????“收藏”兩字:收,看眼力;藏,是時間的陰謀。眼力的高低,要看收藏家研究藝術、文化、歷史的造詣,以及研究作者的創造背景、心態的心得,實為一種綜合功力。在這個過程中,收藏家不僅獲得藏品大幅升值帶來的成就感,還能減輕壓力,感悟升華。葉茂中說,除了會“收”外,“藏”就看你的耐心了,不能急急忙忙地買,更不能急急忙忙地賣。不如相伴一生,傳給子孫或者捐給國家,這樣來得幸福。 相關稿件
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