潮玩+盲盒，創造了一個新的消費市場，但是這兩種新模式都有它的潛在風險。潮玩的落腳點是藝術性，這就決定了它要在產品成本中附加藝術家的創作成本，且越有個性的藝術作品可能受眾越固定，這就決定了它的小眾性。

為了破圈，可能的突破口是降低成本，一方面是產品成本，己經有消費者反映泡泡瑪特的玩具質量下降，做工沒有之前好。另一方面是設計成本，好的藝術家的作品是稀缺且高價的，如果不能保證作品的獨創性，潮玩不“潮”，就淪為普通玩具了。這種破圈實際上是既要“潮”，又要“眾”，兩者本身就是相悖的。當然圈子本身也是灰度的，有時候是破得多大的度的問題。當外延破得太大時，也許就不是原本的內涵了。

盲盒模式的賣點，是隱藏款帶來的高復購率，這也是風險點。嚴重的信息不對稱可能導致隱藏款的中購率過低、內部舞弊等，尤其是“萬物都可盲”時，魚龍混雜的狀態可能會催毀這種模式。

創新是可貴的，但是值得我們思考的是，商業模式創新，能否背離商業的本質和產品的定位。尤其在一個不成熟的行業，監管沒有跟進時，行業自律十分重要，這其實是保護企業和行業自身。

在盲盒圈有句話“萬物皆可盲盒”，這不，鄉村愛情盲盒來了，對于鄉愛這個本土IP，很多人一定不會陌生，5年、整整13季，極富東北味兒的《鄉村愛情》也在劇集“長壽”排行中占據一席之地。我本人就挺喜歡鄉村愛情的，感覺非常接地氣，生活氣息撲面而來。現在，趙四、謝廣坤、謝大腳、劉能……這些已經陪伴觀眾十余年的《鄉村愛情》里五大角色全都有了自己盲盒造型不說，消息發布后最受熱議的其實是《鄉村愛情》本次推出的盲盒也遵循盲盒的慣常玩法、設置有隱藏款，這個人選竟然是劉能！我身邊有朋友調侃，最想要“劉能”，然而卻是“隱藏款”。
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盲盒經濟發展至今，也需要破圈和革新，這次鄉村愛情盲盒的火爆似乎給了一個新思路，就是把看似風馬牛不相及的內容進行結合，似乎能利用發差萌創造爆點。這需要很強的原創性和廠商對于觀眾訴求的洞察。還是那句話“越是民族的，就越是世界的”，本土的盲盒文化還是需要扎根中國，把最有趣有觀眾緣的IP和內容形象化，用盲盒來表達，也算是講好中國故事。

每個時代都存在一時之興，但真正能夠沉淀流傳的都具備各自特性，深層次從情感中尋求共性。潮流浪花激起，有幾多獨領風騷。撥弄潮頭盡顯風流